在幅员辽阔的俄罗斯耸立着众多废旧建筑物,这些破烂不堪的建筑反而成了艺术家们理想的涂鸦画板。在这里,没有任何约束和限制,艺术家们可以自由发挥想象力和创造力,绘制各种或稀奇古怪或轻松可爱的壁画,瞧瞧下面这些创作,会让你脑洞大开哦。
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如此发达的今天,几乎所有人都有机会观看任何一类型的图片,而艺术作品,尤其是天津涂鸦壁画手绘墙画作为应该在博物馆或者画廊里的“物品”,依旧被当做电子图像在网络上大肆传播,而任何一种形式的视觉媒介最终都导致形成电子屏幕上的一种现代的图像观感。 除了通过电脑本身制作的图像以外,任何一种其他媒介的视觉载体通过类似照相的“现实摄取”转换成电子图像并最终通过显色管呈现在观者面前之后,带来的观感是与原先xx不一样的。该画作的很多部分都隐藏在一片混沌里。同理,天津涂鸦壁画手绘墙画的艳丽色彩在电子显示屏上观看时也会带来更鲜明更纯粹的感受,在现实中观赏时,作品颜色的纯度和亮度远远达不到显像管“发光”带来的效果。这样的情况在遇到由简单的点线面和色彩组成的抽象画时,变得尤为不一样。在图像处理如此便捷的今天,任何一个拥有计算机的人都能够非常快速地通过简单的手段创作出类似蒙德里安,康定斯基,马列维奇等画家的类似的画面效果。因为当一副抽象的油画通过计算机显示屏来得到呈现时,观者在一张几百乘以几百的“图像”上只能得到非常简单的观赏经历:简单的点线面,颜色,和图像构成。对于并不了解抽象艺术发展过程的非艺术类普通观者首先心理上就会觉得,这是什么玩意儿?这里先没有提原帖里那些艺术家们本身在艺术史中的地位,以及天津涂鸦壁画手绘墙画的种种,首先应该强调的就像是我之前说的不同的观赏经验。无论抽象或者写实,当油画被创作出来的初衷绝非在电子屏幕上通过显像管的二次处理来进行观看,只有在博物馆的灯光实际情况下,你才算“看”过这张油画,否则,只能算,“知道”这张画。
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